|
Все
звуки, применяемые в музыке, связаны между собой. Одни из них связаны
более сильно (непосредственно родственные звуки), другие - менее сильно
(опосредствованно родственные звуки). Степень родственности двух звуков
определяется слышимыми общими частичными тонами. Это дает основу к
гармонии общего звучания. В контексте электронной музыки существует
отдельный раздел, посвященный гармоничному сведению.
Как
известно, существует 12 мажорных и 12 минорных тональностей, в которых
в основном создается Западная музыка. И из всех 24 данных тональностей,
только 6 могут совпасть в гармоничное звучание с данной тональностью.
Идеальная гармония, тем не менее, может быть достигнута только с 4 из
6, остальные 2 тональности будут звучать нормально, но не идеально.
Существует специальная таблица, которая дает четкое представление о гармонирующих тональностях.
Sharp = #
Суть в следующем, предположим, играет трек в тональность C major (До мажор), в соответствии с данной теорией по бокам от нее (Fmaj, Gmaj)
расположены те тональности, с которыми данная тональность (включая ее
саму) достигнет идеальной гармонии. Напротив каждой мажорной
тональности расположена соответствующая ей минорная. Переход из
мажорной тональности в соответствующую ей минорную тоже будет близок к
гармонии. Последние 2 (из 6) тональности (Em, Dm) будут относительно гармоничны с Сmaj.
Однако
весь интервал выбора тональности не ограничивается теми 6, т.к.
существует возможность поднимать и опускать общую слышимую тональность.
К примеру если играет Am то следующий трек может быть в тональности A#m (Ля
–диез минор) то есть на полтона выше. Поднять или опустить тональность
на полтона, так же можно при помощи уменьшения \ понижения общего темпа
на 6%. Поднятие тона, как и понижение часто сопровождается заметной
сменой общего настроения, поэтому может служить полезным инструментом.
|
